"Lo visible es y ha sido siempre para el hombre su principal fuente de información acerca del mundo. Nos orientamos gracias a lo visible. Incluso las percepciones de los otros sentidos se traducen, a menudo, a impresiones visuales. (El vértigo es un ejemplo patológico de ello: aunque su origen se encuentra en el oído, lo padecemos como confusión visual, espacial."
"Lo visible supone un ojo. Da su substancia a la relación establecida entre lo visto y quien ve. Pero, si se trata de un humano, quien ve es consciente de todo cuanto su ojo no puede ni jamás podrá ver, a causa del tiempo y la distancia. Lo visible lo incluye (por el hecho de ver) y lo excluye simultáneamente (por el hecho de no llegar a verlo todo, de no poseer el don de la ubicuidad)..."
"Lo visible supone un ojo. Da su substancia a la relación establecida entre lo visto y quien ve. Pero, si se trata de un humano, quien ve es consciente de todo cuanto su ojo no puede ni jamás podrá ver, a causa del tiempo y la distancia. Lo visible lo incluye (por el hecho de ver) y lo excluye simultáneamente (por el hecho de no llegar a verlo todo, de no poseer el don de la ubicuidad)..."
A veces se han explicado los dibujos de Siza en términos de superposición de estratos de memoria, pero hay que prestar atención al aliento que recorre el papel, a lo que se mueve, que acompaña la propia mirada de quien mira el dibujo, reproduciendo la temporalidad en la que se estuvo mirando y dibujando: hay que prestar atención a ese "casi nada", a esa "ligera torsión", tantas veces materializados en el dibujo...
Citando a Siza:
"Empiezo un proyecto cuando visito un sitio (programa y condiciones imprecisos, como casi siempre). Otras veces comienzo incluso antes, a partir de la idea que tengo de un sitio (una descripción, una fotografía, algo que leí, una indiscreción). No quiero decir que quede mucho de un primer esbozo, pero todo empieza ahí. Un sitio vale por lo que es, y por lo que puede o desea ser, cosas quizás opuestas pero jamás sin relación una con la otra".
"Empiezo un proyecto cuando visito un sitio (programa y condiciones imprecisos, como casi siempre). Otras veces comienzo incluso antes, a partir de la idea que tengo de un sitio (una descripción, una fotografía, algo que leí, una indiscreción). No quiero decir que quede mucho de un primer esbozo, pero todo empieza ahí. Un sitio vale por lo que es, y por lo que puede o desea ser, cosas quizás opuestas pero jamás sin relación una con la otra".
"Sigue presente en mí la memoria de la frustración de los primeros años de Escuela y de profesión, cuando a un análisis supuestamente exhaustivo (estático) de un problema, seguía el encuentro desamparado con una hoja de papel en blanco. Desde entonces, siempre he procurado 'mirar el sitio' y hacer un dibujo, antes de calcular los metros cuadrados del área a construir. A partir de la primera confrontación entre uno y otro gesto, se inicia el proceso de proyectar".
Tomado del libro "Artículos de Ocasión" de Josep Quetglas
CROQUIS 1: Cimientos para una vivienda de madera
CROQUIS 2 y 3: Apuntes para una vivenda de madera
CROQUIS 4: Vestíbulo para un edificio habitacional.
CROQUIS 1: Cimientos para una vivienda de madera
CROQUIS 2 y 3: Apuntes para una vivenda de madera
CROQUIS 4: Vestíbulo para un edificio habitacional.
Saludos James...coincido en la relevancia pero también en la debilidad del "ojo del arquitecto",cada día más perturbado por el entorno construido...si bien Pallasmaa introducía en su libro "The Eyes of the Skin" la idea de que todos los sentidos pueden ser considerados como extensiones del sentido del tacto, y que todas las experiencias sensoriales son de alguna forma un modo de "tocar", comentaba una interesante frase en torno al tema...escribía: "The dancer has his ears in his toes"; entonces quizás el arquitecto tenga sus manos en los ojos...y en el caso de Siza sus ojos en la manos...pero como en todo buen mercado...se vale tocar lo que se ve más no comprar todo lo que hay...no crees?...saludos...r
ResponderEliminarSiguiendo con la línea del comentario de Rafael, me gusta más pensar que el arquitecto tiene las manos en los pies, pues no es observando sino recorriendolo como se percibe el espacio (el "promenade"). Lo interesante es tratar de entender en qué punto comienza el acto creativo donde programa, requerimientos, espacio y economía empiezan a dialogar en un producto arquitectónico.
ResponderEliminarSaludos, Luis
Muchas gracias por sus comentarios Rafa y Luis, su punto de vista es importante para entender lo que les dice a ustedes el texto (que es muy diferente de lo que me dice a mi). A mi me interesa el acto de dibujar en sí. Y me llama la atención la idea de poder analizar el pensamiento de alguien partiendo de los detalles de un dibujo, como la torsión de una línea o una pausa en el trazo... como cuando un grafólogo estudia al microscopio el trazo de una letra para encontrar a su verdadero autor... saludos...j
ResponderEliminarEl dibujo es como una criba por la que pasa el objeto arquitectónico imaginado para llegar a la realidad, pero al dibujarlo se crea una retroalimentación que termina por depurar más aún el resultado... como el compositor que tiene que escuchar la melodía que se imagina en su cabeza y "sentirla" ahora con sus oídos y no solo con la mente... no?
ResponderEliminarsaludos